第一次看經典香港電影《似水流年》感想篇


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圖上:今天在電影院與《似水流年》導演嚴浩直接對話。得支持! 

 

前陣子已經開始撰寫最新的日劇評論,可是神來之筆一直不滿意,甚至覺得自己用字太數,思想太多也太亂。是出自在心理質素,或是外來的因素,我不知道。算是看得太多日劇而出現的反效果,很懶,心裡頭有太多想法,需要時間沈湎,再過濾。 

 

朋友,「你得到的是無病呻吟。過去十年埋頭苦幹,只因一直被工作壓迫自己才覺得有意義。」也許吧,但我相信因人而異。 有人時間太多,在生命線上留下空白反而令我不自在。有人愛平淡穩定,所以可以在同一所公司做了二十年;有人愛挑戰,所以四處跑動,從繁忙中促使腦筋靈活。認識我的人都知道我是後者,愛衝鋒陷陣式的行動。 

 

不過,這樣子好嗎?

  

,坦白那個時候的我忙不過來,每天工作十一個小時才算正常,甚至浪費了很多時間去欣賞世界,欠缺了思想重整的空間。 

 

今天終於有幸在大螢光幕前看到電影《似水流年》,彷彿多了絲絲明白。

 

*** 

 

香港電影《似水流年》於1984年發行,同名的主題曲由已故華語女歌手梅豔芳演唱,電影原著音樂由日本著名作曲家喜多郎負責。由於電影發銷商在過去接近三十年從未有發行VCDDVD,當香港電影資料館決定在今年五月於指定的電影院再次公映時,不消兩天便賣光所有門票。

  

最難得的是,導演嚴浩先生親自蒞臨電影院,並回答即場的發問。我拿到的是電影第二行,可以近距離與導演接觸啊。

  

那一年,由戴卓爾夫人領導的英國政府與中華人民共和國的代表商議香港在1997年回歸中國的事宜,簽下歷史性的「中英聯合聲明」。同時也見證中國前主席鄧小平主張開放國家經濟的初期。

 

簽訂「中英聯合聲明」後,香港市民終於意識到在1997年要回歸中國大陸的事實,因而引致後來的移民潮。 

 

《似水流年》圍繞一位普通的香港失婚女性「姍姍」回探親為題材。年輕時的姍姍與家人生活在汕尾一個務農的村,後來父親帶著她和妹妹到香港生活。二十年後,姍姍因為生意、愛情及親情失意,在某一年決定回汕尾為祖母安墳,順道探望自幼青梅竹馬的舊朋友「秀珍」(斯琴高娃飾演)和她的丈夫。

 

故事很簡單,沒有任何出人意表的高潮,很淡然地描述姍姍在鄉下生活時的點滴。是一齣慢調的電影。隨著姍姍跟秀珍談話,觀眾知悉她曾經墮胎。有時候,姍姍感慨當時的鄉村孩子沒有受到更好的教育,也不忿農村的制度。轉眼間,又看到姍姍在電報局的耳筒中跟香港的妹妹鬧家產不和的事端, 也見證她對自己在香港沒有知心朋友可以傾訴的失落。

 

電影另一方面讓年青觀眾對比以前的中國跟現時繁盛模樣的演變 。差不多三十年前的大陸大部份地方仍是窮鄉,食物、物資都是透過中央小隊配給。以前在教育電視見到的下鄉拖牛耕田,房子寒酸簡陋,衣服破爛,觀眾們也可以從電影《似水流年》中感受到當時人民的刻苦。 

 

但是最令我留下印象的並不是電影中的細膩描寫,更不是電影中夾雜著香港人與國內大陸人生活細節和思想上的差別,而是今天電影播放完畢後,導演嚴浩即場與觀眾們的互動交流。 

 

以下是部份問答環節的撰要。

 

有觀眾問嚴導演二十年前走進大陸拍攝電影有困難嗎?

 

嚴浩導演的回答卻是:


「因為當年國人才短乏,所有參與《似水流年》的幕後工作人員都是由香港直接去大陸拍攝,所以很爽快!做事有效率,也沒有工作文化上的代溝。」

 

爽!就是喜歡嚴導演四兩撥千金的回答方式。

 

「為什麼電影沒有發行DVD?」

 

嚴導演又一次風趣表達:

 

「我也不知道為什麼沒有發行DVD,幹嘛剛才沒有人盜錄啊?!如果剛才有人暗中盜錄,隨時可以讓更多人看到這套電影啊。」(wakakkaka) 我坐在電影院的第二行,看得出導演回答這條提問時是一臉認真!!!

 

交流活動的主持人補充:

 

「當年《似水流年》在香港電影金像獎拿到不少獎項,包括最佳電影,甚至在國際電影節也拿到獎項。偏偏由梅豔芳主唱的主題曲卻沒有在香港電影金像獎獲獎。」

 

嚴浩導演回應:

 

「提到電影音樂,那年因為資金短缺,夏夢(電影製片人)跟我到沒有太多推廣預算。於是我建議找那個時期最當紅的喜多郎擔任電影配樂,務求做到市場效果。找來梅豔芳演唱《似水流年》這首曲子,是因為她屬於女中音,聲線和情感與女主角的心路歷程貼近。對於耳熟能詳的主題曲卻沒有得獎,,人生就是這樣吧。」

 

當嚴導演到「人生就是這樣吧」這一句,很淡淡的,亦很深刻。

 

有來自大陸的觀眾以普通話提問嚴導演《似水流年》拍攝於1984年,是不是想透過電影反映香港人回歸祖國的情誼?另一方面反映當時政治的轉變?

 

其實今天是我第一次有機會看到這套電影,我並沒有想到這麼複雜。正當我心讚嘆這位國觀眾的提問方向時,嚴浩導演的回答竟然是

 

「當年我年輕,只想一心寫一個香港人回大陸探親的故事,更沒有想到這麼複雜。現在拍電影因為要協助市場推廣和投資,才迫於要想出一個很宏觀的理由,比如電影人物要預表國家,一時又要略政治。

 

二十多年前拍電影的方程式是由製片人先儲備一半電影資金,另一半就是拿自住的房子做按歇(!)。 很直接的。因此當決定拍攝這題材時,我並沒有想得太偉大。(拍手)去到拍攝場地時,看到花,看到樹,看到池塘又看到農田,心情漸漸平靜,直覺有種感覺要停下來抓著這片的純樸。正如電影中的女主角,到最後她本身的問題其實沒有解決。但是透過她與她信任的人一起互動分享後,她流淚了,終於有渠道卸下,心裡多了一重釋放。就是這樣簡單。」

 

很喜歡。真的。嚴導演是一個思想敏捷的創作家。是,類似有關籌錢拍戲的回答亦曾經從宇森聽過。八十年代的香港是黃金時期,電影人就是憑著一股衝動去實踐理想。如果問,「假如電影不賣錢,怎麼辦?」我相信年青的嚴浩導演依然不怕死,一直拼命去闖。也許,有時候是觀眾們想得太多,又也許是現代人思想多了一重考慮。嚴浩導演當時一心只想拍攝一齣簡單、一個平淡的香港人故事,藉著主人家的互動,為有著類同經歷的觀眾帶來絲絲漣漪。什麼國家大事,什麼香港回歸的政治題材,原來在嚴導演的眼中比不上一個平常人的經歷。,喜歡這種實在的感覺。

 

另一個問題:「為什麼選用斯琴高娃擔任女主角?」

 

導演

「我也曾經邀請鄭裕玲、繆寥人,甚至蕭芳芳,但是她們沒有答應我啊。後來找到斯琴高娃,沒想到其他啦,反正她也很好戲。」

(註:斯琴高娃當然好戲!憑著《似水流年》拿下當時的香港電影金像獎最佳女主角。2001年她主演的《大宅門》對是必看的收藏。)

 

之後,主持人邀請觀眾前往電影院大堂繼續與嚴浩導演交流,甚至合照。太棒了。難得有機會面對面跟從事文藝電影的導演交流,於是我鼓起勇氣向他認同剛才他提到做電影其實不用思考太多,不用強迫自己擠出所謂的理因,只因想得太多反而被思想控制意念,得出來的電影效果未必能感染觀眾。隨心而做,往往才能抓住神來之筆。最後,我與嚴導演握手,希望他可以再與斯琴高娃合作。導演很開心啊,他笑著:「好啊、好啊。」哈哈,我也祝福這個共同理想能早日成真。 

 

文章起首時談到的我。,是的。也許現時的生活是平淡,但我慶幸現在可以抽時間看芭蕾舞、重拾音樂。或許節奏由快速的168來到慢調76,要學習。對,要學習。趁著慢調生活中再重新學習生活的家課,認識自己,認識身邊的家人和愛我的朋友們。

 

送給各位《似水流年》的電影同名主題曲。

 

《似水流年》 

作曲喜多

編曲黎小田

填詞鄭國江

主唱:梅豔芳

 

望著海一片滿懷倦 無淚也無言

望著天一片 只感到情懷亂

我的心又似小木船

遠景不見 但仍向著前

 

誰在命裡主牢我 每天掙扎 人海裡面

心中感嘆 似水流年 不可以留住昨天


留下只有思念 一串串   永遠纏 

浩瀚煙波裡   我懷念 懷念往年

外貌早改變 處境都變 情懷未變

 

 《全文完。未經同意,圖文請勿轉載》


    

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隨心而語。 墨,隨心而落。

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  • Switchonann
  • Hi sister,
    看到這網誌,大概明白到你說的人生新體會。我很高興你選擇了平衡的人生。我也試過做廣告片製作時那天昏地暗, 看著老行尊們有時膚淺狹隘的言行, 我明白活在工作中就會變成這樣, 我不想, 所以離開了那行業。找了穩定的工作, 經常反省發掘新興趣。身體精神都變平衡健康了。
    說遠了。可惜我錯過了這放映。電影人要完全控制創作, 自資是最好的方法。我記得寫過一講孖女愛上同一個男子的劇本, 有不少性愛描寫, 可資方說必須找名氣女星脫演才肯投資, 導演不肯。十年後, 導演看了情謎, 覺得故事原型是來自我的劇本。我覺得無所謂,導演卻不甘心。
    又說遠了!十分贊成電影拍攝之初創作動機可能很簡單, 卻往往被評論家重新解讀變複雜。我拍一短片功課本來教授只覺有趣, 經我給了很偉大的解讀後竟高分了很多!! 哈
    希望我還有機會看似水流年。浮城看了幾場戲覺鏡頭有點造作過時欠自然, 不過電影優劣要看完才可評價。我對故事很有興趣,現今社會再難有人由草根變大班的情況出現了。
    Cheers
    Ann